“我向往的声音，人们永远不能用耳朵去听。它只让你在与爱人心贴着心的静静的夜里，用自己的心去梦。”可以用一根弦杀人的帕格尼尼对于他所使用的武器可挑剔得很。“我只用斯特拉迪瓦里，偶尔来上点瓜尔内里或者阿马蒂。”他说话的时候嗓音压得很低，一边继续温柔地挨个擦拭他那二十二把提琴。
我凑到他跟前，试探性地伸出一个指头在一把小提琴的背板上敲了敲: 咚~咚~,像一支知更鸟的心跳。看来今天帕老师的心情不错，没有表示出不悦，而且很愿意说话。
— 意大利的克雷莫纳,知道吗？
— 那是蒙特威尔地出生的地方吧？
— 不错。但你还得记住，当今世上最负盛名的三大琴派，也都发源自那里。这样的情景就像我们看到达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔都住在同一条街上一样奇妙。
— 就是您刚才说的那三个名字？
— 阿马蒂师出萨洛，那是最早由放在膝上演奏的维奥尔琴转型至提琴的作坊。初期的提琴大多都是小小的，罩上一层黄色的清漆。斯特拉迪瓦里诞生的时候，已经是几十年后了，一开始，他也不过是在阿马蒂作坊帮师傅制作乐器时拉琴弦的学徒。那时候的琴弦是用羊的肠子搓细捻制的哦。要不是现在照相技术还没有普及，我就给你看几张照片。
— 呃（汗,我们不要跑题），不用了，我回家后可以上网查，老师您继续。
— 那个，我说到哪里啦？对了，等到他的师傅死后（停顿），斯特拉瓦里就开始施行创新的设计，乐器型号要比以前的大，琴身的比例被更改，还添加了弦马，漆的颜色也是较深的桔红。
— 这个我知道，是不是用血染的，电影里就是这样说的？
— 唉，又是一个被洗脑的儿童，那可是油溶性天然树脂清漆。。。你要记住，不要轻信媒体的话，就连老师今天说的，你也不要全信。
— 老师，一些提琴背板上的虎斑花纹，也是漆上去的吗？
— 这个问题说明你还有希望。背板大多是枫木制的，树木在成长过程中为了适应外在环境变化，树干弯曲处就会形成皱纹般的纹理。这种木料的质料不均一，如果没有经过充分干燥，防止一定时间后会变形。因为成虎斑的区域靠近树表，与树心相比质地较疏，成板时必须做得厚一些，不利于震动，所以美观和机能性是有冲突的。
— 提琴的原材料就只是枫木吗？
— 当然不了，面板就是云杉做的，而明显黑色的部分，如指板，都是正宗檀木。真正的巨匠，会亲自到山里看山势，他会看山的形势，看太阳的方向，看树是迎着朝阳或者躲在山背，听风的声音，用触觉感知风向，他会读取整座山的味道，根据需要，从中选取有劲道的树，或者无力的树。任何疤结，树脂囊，涡纹，变色，剧烈的年轮宽度变化都是不允许的！
— 老师，我们继续说斯特拉瓦里吧。
— 那好，斯式琴是公认最好的琴型：这种琴身上部较为窄而小，下部较为宽大，中部弯度稍深，不仅轮廓相称，线条也美观。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚，渐而向四周扩张地薄下去，边部近侧板处最薄，由于面板厚薄适度，所以极易振动。（抓起把琴架在颚下，随手拉出几个和弦）听好了！斯式琴发音强而有力，音响宏亮，音色优美，传远效果极好。看这手写标签：Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno[日期] 老师这里的七把琴，都出自于他的手下。拿到你们那里，任何一把都上百万身价。
— 我们还没有提到瓜尔内里吧?
— 瓜式琴的琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，可是瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。
— 如果我没记错，现在世界上只产这两种形式的琴了吧？
— 时间证明一切，更多的改变只是枉然，这就是完美。
— 这两种琴型，您更欣赏哪一种？
— 不记得我一开始说的话了吗？有些人认为瓜纳里小提琴比斯氏琴稳定，所以更有力量感而且更易演奏。另外的一些则认为斯氏琴拥有更多层次的音色，但都承认需要更高的能力才能奏出最好的斯氏琴效果。你的老师我，“魔鬼” Paganini,会更喜欢哪一种呢？！哇哈哈哈~就算是枯燥的练习曲，到我手中，也会绽放出太阳神祭奠仪式上的火光！哇哈哈哈~
[威尼斯狂欢节响起]
那是死亡也阻止不了的音乐，没有人能够麻木不仁。
作者叩心自问：我是不是把帕格尼尼妖魔化了？
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